山東快書《鬼子吊孝》創(chuàng)作漫談

徐州文化館　李作為

省館的領導、各市文化館的同仁們：

　　你們好！借這個機會，首先感謝省館領導為我們創(chuàng)造了這樣一個展示的機會，打造了這樣一個交流的平臺；也感謝各市文化館的領導和同仁對我們徐州文化館的關心和支持。謝謝大家！這次活動，我們徐州文化館帶來了五個曲藝節(jié)目，其中就有我創(chuàng)作的一個山東快書《鬼子吊孝》。今天，在這樣一個交流會上，我就以這個作品來和大家分享一下我的一點創(chuàng)作體會。

　　一、深入生活，觀察人物

　　觀察生活這個話題，對于創(chuàng)作者來說，不管是戲劇、曲藝還是小說等的作者，都是個老生常談的話題了。作者想要寫出作品，不管是現(xiàn)代題材還是歷史題材，都必須要深入生活，要善于觀察人物，要善于抓住生活中的第一印象。然而，我們自身就生活在這樣一個大千世界里，是真正地深入生活，也正是這樣的熟悉，就感覺生活不新鮮了，就往往會忽略了對環(huán)境的觀察和感受。這樣就不自覺地讓生活中最生動、最新鮮、最活潑、最激情的東西，輕輕地從自己的筆下溜走了。所以我們既要深入生活，又要緊緊地抓住第一印象帶我們的刺激和新鮮感。

　　第一印象是新鮮的、強烈的、富有特征的，因而是寶貴的。第一印象總會讓我們充滿著新鮮感，充滿著激情。這個時候，我們就要緊緊地抓住這種新印象，立刻注意他，抓住他不放手，找出他的特征，創(chuàng)造他的形象，用最快的速度把它記錄下來。我在創(chuàng)作山東快書《鬼子吊孝》里的人物“大老楊”時，雖然把他的身分定為徐州大廟火車站的站長，還是一名中共地下黨員，但是最初這個人物的形象是模糊不清的，是高是矮、是胖是瘦拿不準。那我就到市區(qū)周邊的集市上去尋找，一邊觀察一邊思考，發(fā)現(xiàn)某個人有點像，另一個人也有點“大老楊”影子，再一個人也有他的感覺，后來我就在不同人給我?guī)淼牟煌母杏X上，尋找到了這個“大老楊”的清晰形象：

　　“高高的個子黑又瘦，圓圓的眼鏡架鼻梁。八字胡兒一看就像個算命的，其實他，是個機智勇敢的地下黨。”所以我認為，熱愛生活，深入生活，觀察人物，留住最新最美的印象，創(chuàng)作出來的形象將會是最鮮明的、最生動的，這個人物既然曾經(jīng)感動過作者，也必能感動觀眾。與此相反，因為我們住久了，不去捕捉身邊的新鮮印象，對周圍的事物司空見慣，遲鈍了我們的感覺，減弱了我們的激情，這是創(chuàng)作不出來好的作品的。

　　二、故事的合理性

　　我們知道，戲劇小品和曲藝作品大多都是要寫故事，戲劇性要很強。故事的內容要反映生活，但不是照搬生活，故事不是嚴格遵循生活就是合理的，但失去生活的邏輯性，那就是不合理的。故事的合理與不合理，是矛盾的、對立的，但在一定條件下是可以相互轉化和統(tǒng)一。有很多的藝術作品都是虛構出來的，可能在生活中并不會發(fā)生這樣的故事，在這樣大的虛構下，我們故事的情節(jié)、人物卻是要真實、合理的。有些作者為了尋找奇特的、驚人的戲劇效果，卻丟掉了社會生活的合理依據(jù)，甚至于把一些生活原則拋都在了一邊，就會炮制出單純追求劇場效果，而思想極度貧血的不合理的情節(jié)戲，所以我們不能片面的去追求故事的真實與合理。

　　說到故事的合理性，我的《鬼子吊孝》這個作品中，有一個地方是不太合理的，但我一直也沒有想到更好的辦法，在這兒提出來，請大家能給個比較合理的建議：就是這個是日本軍官跟著大老楊回家吊孝，但我寫的只有他一個人跟著去，沒寫日本兵。我想這不太合理，但寫多了日本兵卻又不好寫大老楊作弄這個日本軍官。當然，我們也可以私下交流，我向大家請教。

　　想一想，欲求其真反而假，強求合理而更不合理。寫出真實的人物，感人的情節(jié)，那你這個作品就是真實、合理的，就會引起觀眾產生強烈而持久的情感共振和愉悅的審美興趣。

　　三、藝術作品的結構

　　我們在創(chuàng)作的過程中，收集了素材，確定了主題，塑造了人物，那就要對這個作品開始設計它的結構了。我們創(chuàng)作曲藝或是戲劇小品，大多是小段，截取生活的斷面，不能面面俱到，要以小見大。但是，不論作品段子長短，容量大小，都要有一個基本的結構，以保持故事的完整性。特別是創(chuàng)作的小段，更要用精巧的構思，簡潔的結構，來表現(xiàn)盡可能豐富的思想內容，來塑造盡可能鮮明的人物形象。藝術作品的結構，簡單地說就是布局，也就是我們大家所熟悉的“起、承、轉、合”，或是稱為“開端、發(fā)展、高潮、結尾”。當然，現(xiàn)在有很多的作者會打破這種常規(guī)，重新解構自己的作品，再創(chuàng)造一個新的藝術結構。但要注意的是，開始時別認觀眾印象模糊，緊張時別讓觀眾思緒混亂，結束時別讓觀眾毫無所得，這些應當是要極力避免的。

　　我創(chuàng)作的山東快書《鬼子吊孝》，就是按照“起、承、轉、合”的一般規(guī)律，以故事發(fā)展的時間順序來結構的。剛開始構思的時候，我想過用“倒序”方法來寫，有朋友就說你寫的是一個小段，就別那么復雜了，你讓觀眾去腦補你的時空交錯，觀眾會有些混亂，跟不上演員的表演，他會不喜歡的。后來我就按照順序來寫了這個小段。

　　我想，不管你創(chuàng)造出什么樣的結構，最主要的是把故事講清楚就可以了。

　　我還想和大家分享的一點就是，當我們創(chuàng)作的時候，最好或是說必須在我們的腦海中，建筑一個虛擬舞臺，因為你的作品是為演而寫的。在沒有動筆之前，最好讓作品中的人物在這個虛擬舞臺上先演給自己看，看他們的動作是否生動，看他們的臺詞語言是否得力，看人物彼此之間的關系是否清晰，看他們從何處來，看他們往哪里去？這是我最常用、最穩(wěn)妥的方法，用這種方法寫出來的劇本是沒有不能演的。

　　在這里我零散地談了些自己的創(chuàng)作感受，也算是漫談吧。一定會有不足之處，請在座的各位批評指正。

　　謝謝大家！

2017年10月15日