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山東快書《鬼子吊孝》創(chuàng)作漫談

發(fā)布日期:2022-08-02   瀏覽次數(shù):

山東快書《鬼子吊孝》創(chuàng)作漫談

徐州文化館 李作為

 

省館的領導、各市文化館的同仁們:


  你們好!借這個機會,首先感謝省館領導為我們創(chuàng)造了這樣一個展示的機會,打造了這樣一個交流的平臺;也感謝各市文化館的領導和同仁對我們徐州文化館的關心和支持。謝謝大家!這次活動,我們徐州文化館帶來了五個曲藝節(jié)目,其中就有我創(chuàng)作的一個山東快書《鬼子吊孝》。今天,在這樣一個交流會上,我就以這個作品來和大家分享一下我的一點創(chuàng)作體會。


  一、深入生活,觀察人物

  觀察生活這個話題,對于創(chuàng)作者來說,不管是戲劇、曲藝還是小說等的作者,都是個老生常談的話題了。作者想要寫出作品,不管是現(xiàn)代題材還是歷史題材,都必須要深入生活,要善于觀察人物,要善于抓住生活中的第一印象。然而,我們自身就生活在這樣一個大千世界里,是真正地深入生活,也正是這樣的熟悉,就感覺生活不新鮮了,就往往會忽略了對環(huán)境的觀察和感受。這樣就不自覺地讓生活中最生動、最新鮮、最活潑、最激情的東西,輕輕地從自己的筆下溜走了。所以我們既要深入生活,又要緊緊地抓住第一印象帶我們的刺激和新鮮感。

  第一印象是新鮮的、強烈的、富有特征的,因而是寶貴的。第一印象總會讓我們充滿著新鮮感,充滿著激情。這個時候,我們就要緊緊地抓住這種新印象,立刻注意他,抓住他不放手,找出他的特征,創(chuàng)造他的形象,用最快的速度把它記錄下來。我在創(chuàng)作山東快書《鬼子吊孝》里的人物“大老楊”時,雖然把他的身分定為徐州大廟火車站的站長,還是一名中共地下黨員,但是最初這個人物的形象是模糊不清的,是高是矮、是胖是瘦拿不準。那我就到市區(qū)周邊的集市上去尋找,一邊觀察一邊思考,發(fā)現(xiàn)某個人有點像,另一個人也有點“大老楊”影子,再一個人也有他的感覺,后來我就在不同人給我?guī)淼牟煌母杏X上,尋找到了這個“大老楊”的清晰形象:

  “高高的個子黑又瘦,圓圓的眼鏡架鼻梁。八字胡兒一看就像個算命的,其實他,是個機智勇敢的地下黨。”所以我認為,熱愛生活,深入生活,觀察人物,留住最新最美的印象,創(chuàng)作出來的形象將會是最鮮明的、最生動的,這個人物既然曾經(jīng)感動過作者,也必能感動觀眾。與此相反,因為我們住久了,不去捕捉身邊的新鮮印象,對周圍的事物司空見慣,遲鈍了我們的感覺,減弱了我們的激情,這是創(chuàng)作不出來好的作品的。


  二、故事的合理性

  我們知道,戲劇小品和曲藝作品大多都是要寫故事,戲劇性要很強。故事的內容要反映生活,但不是照搬生活,故事不是嚴格遵循生活就是合理的,但失去生活的邏輯性,那就是不合理的。故事的合理與不合理,是矛盾的、對立的,但在一定條件下是可以相互轉化和統(tǒng)一。有很多的藝術作品都是虛構出來的,可能在生活中并不會發(fā)生這樣的故事,在這樣大的虛構下,我們故事的情節(jié)、人物卻是要真實、合理的。有些作者為了尋找奇特的、驚人的戲劇效果,卻丟掉了社會生活的合理依據(jù),甚至于把一些生活原則拋都在了一邊,就會炮制出單純追求劇場效果,而思想極度貧血的不合理的情節(jié)戲,所以我們不能片面的去追求故事的真實與合理。

  說到故事的合理性,我的《鬼子吊孝》這個作品中,有一個地方是不太合理的,但我一直也沒有想到更好的辦法,在這兒提出來,請大家能給個比較合理的建議:就是這個是日本軍官跟著大老楊回家吊孝,但我寫的只有他一個人跟著去,沒寫日本兵。我想這不太合理,但寫多了日本兵卻又不好寫大老楊作弄這個日本軍官。當然,我們也可以私下交流,我向大家請教。

  想一想,欲求其真反而假,強求合理而更不合理。寫出真實的人物,感人的情節(jié),那你這個作品就是真實、合理的,就會引起觀眾產生強烈而持久的情感共振和愉悅的審美興趣。

 

  三、藝術作品的結構

  我們在創(chuàng)作的過程中,收集了素材,確定了主題,塑造了人物,那就要對這個作品開始設計它的結構了。我們創(chuàng)作曲藝或是戲劇小品,大多是小段,截取生活的斷面,不能面面俱到,要以小見大。但是,不論作品段子長短,容量大小,都要有一個基本的結構,以保持故事的完整性。特別是創(chuàng)作的小段,更要用精巧的構思,簡潔的結構,來表現(xiàn)盡可能豐富的思想內容,來塑造盡可能鮮明的人物形象。藝術作品的結構,簡單地說就是布局,也就是我們大家所熟悉的“起、承、轉、合”,或是稱為“開端、發(fā)展、高潮、結尾”。當然,現(xiàn)在有很多的作者會打破這種常規(guī),重新解構自己的作品,再創(chuàng)造一個新的藝術結構。但要注意的是,開始時別認觀眾印象模糊,緊張時別讓觀眾思緒混亂,結束時別讓觀眾毫無所得,這些應當是要極力避免的。

  我創(chuàng)作的山東快書《鬼子吊孝》,就是按照“起、承、轉、合”的一般規(guī)律,以故事發(fā)展的時間順序來結構的。剛開始構思的時候,我想過用“倒序”方法來寫,有朋友就說你寫的是一個小段,就別那么復雜了,你讓觀眾去腦補你的時空交錯,觀眾會有些混亂,跟不上演員的表演,他會不喜歡的。后來我就按照順序來寫了這個小段。

  我想,不管你創(chuàng)造出什么樣的結構,最主要的是把故事講清楚就可以了。

  我還想和大家分享的一點就是,當我們創(chuàng)作的時候,最好或是說必須在我們的腦海中,建筑一個虛擬舞臺,因為你的作品是為演而寫的。在沒有動筆之前,最好讓作品中的人物在這個虛擬舞臺上先演給自己看,看他們的動作是否生動,看他們的臺詞語言是否得力,看人物彼此之間的關系是否清晰,看他們從何處來,看他們往哪里去?這是我最常用、最穩(wěn)妥的方法,用這種方法寫出來的劇本是沒有不能演的。

  在這里我零散地談了些自己的創(chuàng)作感受,也算是漫談吧。一定會有不足之處,請在座的各位批評指正。

  謝謝大家!

 

 

2017年10月15日


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